“这部电影被视为奖杯”

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“这部电影被视为奖杯”


在妇女问题领域确定苏维埃国家政策的核心因素是妇女在社会中的作用与国家在工业增长和社会主义制度出现时的经济利益平等的意识形态概念。 一名妇女被要求与一名男子一起成为新生活的积极建设者,掌握了许多职业,包括以前被认为是原始男性的职业。

参与生产是决定妇女社会地位和平等的决定性条件,党和国家机构的活动旨在解决生产问题,妇女只被视为动员政策的对象。 所有这一切最终导致形成了一种特殊的苏维埃性别平等模式,该模式主要规定了两性的身体能力平等。

改变苏联妇女在社会中的作用的过程对于研究社会文化人类学的观点极为重要,因为妇女是这一趋势的主要驱动力之一。 并且还与苏维埃人民的思想和思想形成一个全新的形象 - “新苏维埃妇女”由党的意识形态态度决定,并通过一切可用的,视觉和语言手段灌输到人们的思想中。

然而,在当前的史学中,很少有人专注于战争期间国内电影制作的问题。 而最令人讨厌的是,研究人员几乎没有研究女性的特殊角色 故事 电影,在战时条件下进行了修改。



“艺术的巨大力量”,“电影的巨大力量” - 毫无疑问,这是苏联意识形态宣传所使用的口号,向苏联电影摄影师揭示了这个国家的紧迫任务。 只有电影作为人口中最受欢迎和最受欢迎的艺术形式,不仅能够提升刚刚解放的地区的一般精神,而且能够动员所有苏联人民的道德力量来打击强大的敌人,加强民族团结,培养和加强勇气,乐观,振兴。恢复工作。 这就是格里戈里·亚历山德罗夫(Grigory Alexandrov)谈到这项任务的方式:“我们的电影艺术也是从战争开始前后的前后需求中汲取的。 制作故事片和纪录片的计划已经修订。 所有与保护祖国主题没有直接关系的作品都被删除了。“

“在卫国战争时代,一幅好画面意味着什么? 这主要是一幅诗意画面,其次是一幅具有一定历史和诗意真实性的画面,“谢尔盖·格拉西莫夫说。

虽然与此同时,新闻片作为最具操作性的电影类型在电影发行中脱颖而出,但故事片却引起了观众的极大同情。 IN Pyryev在1945年度评估战争年代制作的故事片时指出:“这些画作是现代的,是关于人们和我们生活的伟大时代的日子,这进一步加剧了1944今年的成就。 例如,在我们的剧院中没有关于那些主题的艺术作品,关于我们大多数年度1944画作告诉我们的人:“大地球”,“卓娅”,“曾经有一个女孩”,“晚上六点钟”战争“,”土着领域“,”伊万尼古林 - 俄罗斯水手“,”天与夜“,”马拉霍夫库尔干“。 剧院或文学中没有这样的作品。 我们的电影摄影中的“入侵”变得更加成功和完整。“



电影导演I. Pyryev在1944中引用了一部名为“战后傍晚六点”的电影,观众对这场电影非常喜爱,传达了即将到来的胜利的惊人感受。 人们喜欢这位导演和女演员Marina Ladynina的电影。



第一个奖杯录音带出现在票房。 苏联观众能够看到德国音乐电影“我梦中的女孩”(Die Frau meiner Traume)与奥地利轻歌剧明星和音乐喜剧Marika Reck的主角。 一个奇怪的事实:在1940-x结尾的苏联电影发行 - 1950-s的开头,这部电影之前是“这部电影被视为奖杯”的屏幕保护程序,它有限制“不允许儿童达到16年”。 该节目的原创性是由于这部电影没有重演,而是在德语演讲中推出,并提供俄语字幕。

这两部电影的外观非常具有象征意义。 这两部电影都是在1944年拍摄的:一部在德国,另一部在苏联。 虽然电影制作人当然不同意他们之间的竞争,但这些电影的出现成了一种意识形态的对抗。 电影的主要人物,女人,似乎也有同样的问题和经历:爱情,女性幸福。 但他们有多么不同!

电影“我的梦中的女孩”朱莉娅·凯斯特(女演员玛丽卡·雷克克)的主要女主角成为了一个明星,但对烦人的粉丝的不断追求使她远离繁荣的生活,只穿着一件裘皮大衣,甩在了组合上。 在电影的最后,主角仍然能够找到她的幸福,但这部通往所有女性的幸福之路,在电影中以与苏联电影完全不同的方式呈现。

女子在高射炮“战后傍晚六点”的电影“Vari Pankova”(女演员Marina Ladynina)和枪手Vasi Kudryashova(演员Yevgeny Samoilov)的命运以完全不同的方式展示。 分手的年轻人发誓在战争结束后的某个地方,晚上六点钟。 当电影结束时的这次会议开始时,每个人都让苏联人知道生命和爱情是一连串长期艰苦的考验,为生命而奋斗,为了他们的幸福。

这两个女人的命运就像是两个对立面,既是生活观的两面,也是对女性应该占据什么位置的理解。 主角的形象--Marika Rekk和Marina Ladynina - 也是如此形成鲜明对比。 一方面,相当轻巧,甚至可能是一个有点粗俗的朱莉娅凯斯特 - 来自讽刺剧的女演员(这是一个女人的职业 - 苏联意识形态宣传的一句话)。 而另一方面,女性高射炮手Vari Pankova的形象,一个勇敢,勇敢,严肃的女性,走向前线,能够做任何(男人的!)工作,并准备为胜利而死。 根据苏联宣传的计划,这两幅图像应该引起苏联观众的眼泪。

在朱莉娅凯斯特的案例中,对资产阶级社会中一个女人的羞辱地位表示同情的泪水,她无权选择自己的命运和生活,却找不到真爱。 但是Varia Pankova应该引起骄傲的泪水:因为她的勇气,但在她的苏维埃国家,她可以自由地自由决定如何在与前线男人平等的基础上生活,战斗,并寻求她的女性幸福。

只有一件事是侮辱,在苏联的理解中,女性的幸福只能通过剥夺和痛苦,通过力量,勇气和耐心来实现,而这条道路是棘手而艰难的。 唉,但这正是对苏维埃性别平等模式的真正理解,在这种模式中,女性和男性一样,有能力承受所有的身体活动。这是新苏维埃社会所需要的“强者”(身体上最重要的!)女性。

但是,苏联在这种情况下的意识形态宣传失败了。 观众喜欢这部关于“甜蜜”生活的令人难以置信的多彩德国奖杯电影。 这正是战时所缺少的。 虽然我们可以假设这就是为什么这部电影出现在苏联电影发行中。 在严酷的战争和恢复条件下,这张照片应该成为一种出路,一种虚幻的其他世界,至少可以让一个小时忘记战时。 女性抄袭了主角的衣服和发型的风格,嗯,对于男性观众来说,当女演员雷克特特别打开她华丽的皮草外套来展示同样华丽的内衣成为一种感觉,因为在苏联电影中没有其他“色情”场景它是。

一部完全不同的女性历史是影片“她保护祖国”的核心,这部电影成为当年电影界的杰作。 导演弗里德里希·埃尔姆勒(Friedrich Ermler)在中央联合电影制片厂的阿列克谢·卡普勒(Alexey Kapler)的剧本中拍摄了这张录像带,该片于今年5月的20上首映于1943。



首先,观看者在屏幕上看到一幅女人真正的幸福的照片,她看到了她在丈夫和孩子中生活的意义。 但是,当战争开始,最亲密,受到崇拜和挚爱的人被德国侵略者杀死,并且主人公普拉斯科维亚的所有亲朋好友都游击党时,这种含义就消失了。 她独自一人带着悲伤。 电影的高潮:普拉斯科娃(Praskovya)倚在一桶水上,看到她ha,外星人,年迈的脸-她立即从有经验的女人变成了老女人。 然后,她的目光转移到附近的斧头上,逐渐在她的头上产生开悟。 在为入侵者报仇的生命中,她发现了新的意义。 短歌。 有趣的是,伟大的俄罗斯女演员维拉·马瑞茨卡娅(Vera Maretskaya)能够以如此深刻和清晰,如此有力而又真实地传达所有这些经历,从而无需复仇的任何文字和不必要的加盖短语。 其他集体农民也去了Praskovye,在共同努力下,Praskovye开始为袭击德国车队做准备。

悲剧和痛苦渗透在画面中,对女性命运的怜悯听起来像是对当时所有苏联妇女的吸引力:为孩子,丈夫和兄弟,为亵渎的土地,为失去的泪水和痛苦,失去的爱和希望报仇。

战争年代的电影并不经常被选为女性的主角。 但是如果你选择了,那么设定的意识形态任务的实施就完成了。 在战争年代,Viktor Eismont“Frontline Friends”(Lenfilm,1941 Year)的电影在国家的银幕上亮相,



“曾几何时有一个女孩”(Soyuzdetfilm,1944年),



Julia Reisman的“Masha”(Mosfilm,阿拉木图电影制片厂,1942年),



Leo Arnshtam“Zoe”(Soyuzdetfilm,1944年),



Leonid Trauberg“女演员”(TsOKS,Alma-Ata,1943年)。



在大多数情况下,在这些电影的屏幕上创作的女性形象完全符合苏维埃国家的所有意识形态态度。

因此,一个护士或党派的完美形象逐渐形成,成为电影中必不可少的女主角。



另一位正在等待她丈夫的女人的新形象与康斯坦丁·西蒙诺夫的着名诗歌“等我来”有着千丝万缕的联系。

与战前传统的差距终于在战争年代的电影中得到了解决。

苏联战时电影院应对其任务。 几乎所有电影的创作者(除了录像带“女演员” - 电影的主角,轻歌剧的歌手,扮演一个角色)都被授予了斯大林奖。

然而,艺术不是现实生活,在许多方面,人们希望看到一个有点虚幻的世界,也就是说,他们已经准备好被欺骗了。 但这种视觉欺骗,无论听起来多么艰难,都必须按照所有规则进行。 否则,观众将不会相信这样的电影,如果他们相信,他们通常会说:“这是一部好电影。” 但是,看看关于战争的电影的黑白镜头,人们可以观察到,在战争结束这么多年之后,今天人们如何继续担心战争年代的女性命运。 泪水依然笼罩在观众的眼前,当战争中简单的女性形象,她们困难的女性命运出现在屏幕上时,心脏在胸部缩小。 来自战争时期电影的女性形象虽然受到那个时代的意识形态印记和态度的影响,但不再是游戏,它们是战争严酷的真实历史证据。

这就是为什么,即使女主角故事是虚构的,关于战时的电影也极具文化和精神价值。 凭借极大的说服力,导演和演员能够传达出普通人的时间,希望和悲伤的独特风味,他们能够忍受对他们这一代人所遭受的最严酷的折磨。 人们不能高估这些电影工作者的艺术价值,因为战争几乎触及了我们国家的每个家庭,每个人,因此,在制作这样的故事片时,导演有责任向战争一代展示其战争的真实性。

当然,苏联时代和战时都有自己独特的思想陈词滥调和态度。 但有一点是无可争议的:生命的斗争是创造力最深刻,最重要的话题。 女性在军事时代电影中的形象是对纪念和尊重女性在战争年代所做的壮举的致敬。
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17 评论
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亲爱的读者,您必须对出版物发表评论 授权.
  1. +12
    八月9 2016
    感谢文章,Polina。
    我不是电影评论家,但事实证明,我看到你指定的很多电影。 这些电影关于战争的观点源于对一个人的胜利和对敌人的愤怒的信仰。 英雄不是一代人,而且没有十万人去军校。 爱国主义很重要!
  2. +6
    八月9 2016
    在童年时代,我也观看了很多这样的电影。 我喜欢它。
  3. +6
    八月9 2016
    读起来有些困难,用沉重的语言写道:“所有这些最终导致形成了一种特殊的苏联性别平等模式,首先,它提供了两性平等的身体能力。”……等等……关于电影..观看了所有电影文章中指出的内容..我将简短地介绍一下,我们的电影夺走了灵魂,有时流下了眼泪..他们的电影..好了,请流下情感的眼泪..
  4. ABA
    +13
    八月9 2016
    当然,苏联时代和战时具有自己独特的意识形态和态度

    对不起,西方电影是否没有资本主义的老套?
  5. +4
    八月9 2016
    感谢Polina,所有这些电影都是我们的历史,并以爱国主义的精神培养人们。
    您忘记在示例中引用奖杯影片“ Tarzan”。 我记得小时候为了看电影,我不得不在体育馆电影院排队等候约300米的门票(从涅瓦电影院到体育馆电影院的距离在列宁格勒是300米)。 但是每个人都站着,不发誓,大笑。 门票20戈比。 我很荣幸
  6. +7
    八月9 2016
    而且还有一部非常困难的电影《彩虹》 ...
  7. +4
    八月9 2016
    在苏联,有关妇女命运悲剧的电影并不总是以美满的结局出现的,这反映了现实生活。 在XNUMX世纪上半叶,第二次世界大战,内战和伟大的爱国战争都席卷了整个国家。 在各行各业中,世界观和幸福理想都发生了变化,但是,世界秩序却发生了变化。 当然,个人的幸福已经改变。 当然,在苏维埃电影院中,他们试图修饰生活本身和英雄,但他们试图不对生活本身撒谎。
    就像*对立*德国人对幸福的看法一样,它很容易描述和理解何时一切都照耀着,每个人都在跳舞和唱歌,就像在梦中一样。 即使在战争期间,德国人也没有感到自己国家的威胁,没有人设定消灭德国人民的目标,只有英国人提议对德国人实行“绝杀”和对战俘cast割。 德国人并没有感到生存受到威胁,戈培尔仍然被认为是可靠的,所以这部电影很容易。 这是当它开始崩溃,崩溃并隐藏未来的溃败之时;它变得不可能,只有德国人才开始认真思考。 但这是一个不同的时代。 因此,显然,具有相同易感性的电影在德国已经很长时间没有出现了。
  8. +5
    八月9 2016
    斯特里兹从《春天的十七个瞬间》观看了这部德国电影。 他讨厌地狱。
    但这是有趣的-由于某些原因,这些作品中提到的所有导演和编剧(几乎所有)都属于上帝所选择的种族。 弗里德里希·埃姆勒,阿列克谢·卡普勒(在电视连续剧“亚历山大·花园”中饰演英雄,是斯维特兰娜·阿利路耶娃的情人),维克多·埃斯蒙特,朱利叶斯·雷兹曼,利奥·阿纳什坦,列昂尼德·特劳伯格等等。 我不想贬低任何人,但是问题是自己产生的。 只有他们能为俄罗斯人创造文化吗?
    当时,妇女在CCCR中的作用是通过完全务实的性别状况来解释的。 男人要么全都站在最前面,要么全副武装。 还是死了。 所以女人站在男人的地方。 好吧,扮演一个角色-稍后很难回到原始状态。 欺负
    1. 0
      七月8 2017
      再次,甚至在这里犹太人应该责备?????
      Quote:Archiki
      我不想诋毁任何人,但问题是由他们自己产生的。 俄罗斯文化 他们能只生成他们吗?!
      - 同时踢Okudzhava,Pushkin,Lermontov等等......在设计师,发明家,军事音乐家中,也有很多......
      我们在历史上有很多不洁之处 - 所以现在将它们从俄罗斯的历史中删除????是的,Alexander Sergeyevich是一百倍以上 俄罗斯! 比那些假的“爱国者” - 他们为俄罗斯人的大部分而哭泣......
  9. +8
    八月9 2016
    亲爱的波琳娜,您做得很好,并且您有一篇不错的文章。 但是...首先,标题与内容不匹配。 从它的角度来看,应该与奖杯有关,对吧? 其次,如果您已经承诺要在苏联电影中考虑女性,那么您就对苏联的许多电影都没说什么,那里展示了苏联女性的形成。 您拥有战争年代的所有电影,那么,您可能会写过“第二次世界大战期间的苏联电影女性”。 但是战前有很多关于苏联妇女的电影! 怎么不记得珍妮在1938年《金银岛》中的形象? 还有电影“柜台”-例如“马戏团”,讲述一个“从那里”的女人对她的幸福。 再说一次-如果材料是关于战争中的女人的,那么最好将我们的电影中的女人和西方电影中的女人进行比较,例如,在这种情况下,通常将“ 6小时”与电影“滑铁卢桥”进行比较。 就是说,这种材料自然不会成功,必须选择,比较源来追踪某些图像发展的动态。 很明显,这很困难,但是……引起了轩然大波,不要说这不算笨!此外,您可以同意parusnik(2)的观点-该材料确实很难阅读。
    1. +4
      八月9 2016
      评论我完全支持...非常好..
  10. +6
    八月9 2016
    我喜欢Polina的文章,现在我想加上+,同时kalibr是对的:出于某种原因,Polina只记得奖杯中的“我的梦中女孩”,没有其他人吗? 因此,我想同时输入+和-。 总的来说,苏联电影的拍摄质量很高,有些经过大量修改,有些值得不记得也不看!
  11. +2
    八月9 2016
    观看这部电影,这是德国1945年出版的最后一部电影《科尔伯格》(顺便说一句颜色)-所有男性角色都只是摇摇晃晃的吠叫命令(德国MOV她就是这样),相反,可爱的女性形象随风而逝
  12. +2
    八月9 2016
    “战后6点”的帧需要扩展并镜像。 否则,订单定位不正确。
  13. +1
    八月9 2016
    有好电影,还有什么演员!
  14. +1
    八月9 2016
    是的...现在他们不会拍这样的电影,也将无法制作...时间不对...
  15. +4
    八月9 2016
    有真正的电影大师,有相当少的财政资源,他们上演的电影在表演和舞台上都没有让观众无动于衷。 有时您在电视频道上“奔跑”,有时偶然地偶然发现了这样一部电影,无论是在电影院还是在电视上,您一生中看过很多次,您都将切换到另一个频道,但是如果您迟到一点,那么一切,收紧,直到最后。

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