电影中的镜头：Lyuba Shevtsova在庞大，摇摇晃晃，醉酒的国防军军官面前戏舞她的激烈舞蹈，此时Young Guard队员正在伤害德国占领者。 在乌克兰，最重要的是在入侵者面前出现的剧院和业余团体。
纳粹对苏联的侵略伴随着在被占领土上发展的不仅是军事，经济，行政和文化宣传活动的整个复合体，旨在实现占领政策对当地人民的目标，并确保国防军军人的士气。 在所使用的手段的武器库中的某个地方被戏剧艺术所占据。
战争的条件，政权在不同占领区的特殊性，种族特性导致了一些特殊的文化特征，特别是被占领土上的戏剧政治。
女演员奥尔加·契诃夫（Olga Chekhova）检查德国飞机的着名照片。
根据第三帝国宣传部长Joseph Goebbels的计划，德国剧团在“力量通过欢乐”（“Kraft durh Freude”，以下简称KdF）的组织中负责提供前后的国防军部队。 顺便说一下，同一个组织属于班轮“Wilhelm Gustloff”，后者成为纳粹理想船的化身。 1945中的这个“理想”摧毁了亚历山大·马里内斯库的鱼雷攻击。
怎么样！ 他们喜欢在艰苦的战斗和平民的数小时射击后休息。 他们不得不在朋友和艺术家的陪伴下休息。
为此 - 什么样的先见之明！ - KdF创建，最初有很好的目标：为德国劳动力提供有组织的休闲。 的确，在该组织徽章的中心已经变成了黑色的纳粹标记，血红色的痕迹在其周围蔓延开来。 法西斯主义者引诱工人进入他们的组织，承诺他们乘坐班轮前往挪威，西班牙和意大利的海岸，组织短途旅行，音乐会，戏剧和歌剧表演，艺术展览。 那时纳粹遵守了诺言。 那么，确实已经在东部前线了。
在KdV出现了新的部门。
在被占领土上，包括在军事控制下，戏剧政策的实施也受到阿尔弗雷德罗森伯格领导的被占领东部地区的帝国政府的影响，通过在新西兰人民解放军新闻和宣传部门创建的特别总部“剧院”。
然而，确定在整个占领期间使用该地区戏剧艺术手段的参数和可能性的关键因素是国防军的宣传结构。 正如“苏联被占领地区部门和宣传队活动指南”草案所述，“戏剧和音乐生活以及其他艺术领域（芭蕾舞，品种等）必须不断受到监督，他们需要受到我们利益的影响和管理。“ 这意味着在被占领土上使用戏剧团体，以便为当地居民和国防军提供文化支持。
如果没有当地居民和当地倡议对这种形式的文化生活的要求，剧院的工作是不可能的。 专业戏剧团体的组织是倡议团体或地方自治团体（城市和地区政府）的活动的结果，这些团体在解决这些问题时与军事当局直接接触并需要他们的批准。
乌克兰境内的剧院场馆在占领开始后不久就开始了他们的工作。 在那些甚至在战前都有专业剧团的地方，这个过程要快得多。 今年1941的第一个秋天，Yuzovsky恢复了他的工作（占领之前和之后 - Stalino，以及年度1961中间 - 顿涅茨克）乌克兰音乐和戏剧剧院。 从1942的中间，它被重新命名为城市歌剧和芭蕾舞剧院，自7月以来，1943获得了新的地位和名称 - “Frontal Opera Stalino”。
大约在同一时间，哈尔科夫和马里乌波尔的剧院开始工作。 在其他城镇的占领期间，专业或业余的戏剧团体。
怎么样！ 在枪击平民的艰苦工作之后，德国士兵不得不休息。 他们喜欢休息。 剧院管理系统必须达到确保国防军军人文化娱乐的目标，并确保场景不被用于政治目的。 “报告” U“宣传部（”乌克兰“）由1九月1942年明确提出，要监督战区作战行动”，以防止其在使用反应沙皇的大俄罗斯，乌克兰布尔什维克民族主义和目的“。
戏剧活动的所有关键问题只有在与占领当局达成协议后才能得到解决。 确保对戏剧院校工作的适当控制权交给了战区老板，他们是从指挥官办公室的官员中任命的。 在某些情况下，具有一定专业知识的德国军队同时担任董事或艺术总监。 例如，在Yuzovsky音乐和戏剧剧院，前任演员兼慕尼黑歌剧院院长Tony Grashberger被任命为艺术总监。
通常在军事管理中运作的剧院从属于市政府。 反过来，他们由当地指挥官办公室或宣传机构监督。 至少有一个剧院，Yuzovsky音乐和戏剧剧院，后来完全直接隶属于驻军指挥官办公室Yuzovka，在此期间甚至还创建了城市剧院的一个分支。 之所以这样做，是因为Yuzovka剧院在苏德战争的整个南翼上的国防军士兵面前的演讲中占据了至关重要的地位。
与国防军士兵合作成为戏剧院校的主要目标。 这不仅得到了被占领土文化政策问题纳粹计划的确认，而且还得到了剧院当前工作的信息：游客数量 - 德国士兵和剧团访问。
在演出德军在乌克兰士兵组织一个显著的作用在1941年员工17个军的倡议结束播放（在当时的后场是斯大林，哈尔科夫，第聂伯罗彼得罗夫斯克地区的一部分）剧院，从戈尔洛夫卡，Dzherzhinska和Stavyanska的居民大都创建。 考虑到在法西斯军队分散在广阔的前线之前，一个剧团还不足以进行演出，德国宣传部门命令在洛佐瓦，克拉马托尔斯克和康斯坦丁诺夫卡组织另外三个剧团。 然而，随着苏联军队团的到来，一月份1942年成立于Lozovoy被解散，其在过去的一个月sovey活动26 13 400演出最Lozovoy，克拉马托尔斯克，医院，受伤的收集点德国观众。
前往剧院和音乐会大队的旅行，特别是由固定剧院机构组成，在德国和意大利军事单位面前表演，被广泛实践。 因此，今年4月，1942已成为Yuzovsky音乐戏剧剧团和Variety and Miniatures剧院演员的第四旅，作为30人的一部分，他们通过音乐会参观了德国前线部分。 截至10月1942，Mariupol剧院的音乐会旅以T.G.命名。 Shevchenko在I. Yagupova的指导下直接在前线为122举办了一场音乐会。
德国司令部喜欢战区小组的工作。 除了由固定战区组成的旅团外，国防军部队还为小型业余团体服务，这些团体通常在报告中以其领导人的名字称为团体。 1943年春，在第一工作 罐 国防军对科罗廖夫和特卡琴科进行了分组。 除此以外，在第十七军军团的部分地区，在奇斯蒂科科沃（现为托雷斯）和克拉斯尼·卢赫创建的两个综艺剧院团也进行了表演。
在25 March - 7 4月1943期间，40坦克队后方区域的Korolev组以16人员的观众总数进行了2270表演。 在1到16期间，在驻扎在Donbass的军队1943区的年度17年度，Shevelev音乐会团队与19观众进行了4785表演。
除了直接在军事单位演员剧院演出外，业余戏剧公司的成员还在医院，休养所，赌场进行表演。 该节目通常包括小戏剧表演，音乐剧数量，杂耍演员，魔术师，舞者表演。
整个保留节目由指挥官办公室的负责人提前查看。
参观剧院成为鼓励德国士兵的一种特殊形式，他们被有组织的团体从前线带到表演和音乐会。 这就是占据Mius-front防御部队的军人们访问Yuzovka和Taganrog的剧院。 特别是在1943的春季和夏季进行了密集的旅行，甚至开发了永久性的路线。 然后德国人停止了表演 - 苏联军队给了他们一个真正的军事战场，并展示了主角在前线的人物。
在剧院舞台上演出的剧目取决于剧团的资格和数量，适当的场地和道具的可用性，以及剧院机构之前职业权力的任务。
与此同时，有些情况下当地乐队的表演被认为是不受欢迎的。 在这方面的指示性是在今年夏天1943夏季在国防军6军队后方区域形成的情况。 因此，提供推广连长数695在前面解决军队，提供的程序进行彻底的检查，并在原则的分离：“只适用于德国”，“只适合俄罗斯”，“适合于”命令294个步兵师拒绝，决议它将导致“只有俄罗斯化，我们将不得不以一切可能的手段进行战斗。”
今天可用的来源表明乌克兰文化的影响程度，特别是对国防军士兵的戏剧艺术的影响程度，是相当矛盾的。 显然，这不仅是因为美学观念的差异，还因为来源及其创作者的政治参与程度。 在这方面的指示性是哈尔科夫戏剧制作的特点。 根据在哈尔科夫参加剧院的一些法西斯主义者的说法，“奇怪的是，哈尔科夫的戏剧表演一点也不差”，“今天当地的芭蕾舞团在歌剧院里跳舞，挤满了士兵。 当这个国家的人们开始唱歌和跳舞时，它就像一个深深的昏迷的觉醒。 他们完全成功地转世成为可以跳舞的东西，西方舞者经常做不到。“ 今年3月1942的宣传部门“U”的一份报告中也包含了对哈尔科夫演员发言的相当积极的评价。
令人感兴趣的是在哈尔科夫月1942年集团军群“B”一般埃里希Friederici的后部区域的东线一般维特兹扒开指挥官在匈牙利访问的占领军司令之际休闲活动的计划。 因此，Bakai应该参观圣尼古拉斯大教堂以及歌剧院Aida。 在6九月15-1942期间，B组后方指挥官的视察期间，计划访问Stalino和Mariupol的剧院。 七月1943 6，员工个陆军国防军参谋长，描述Yuzovka本地影院的工作，他自诩“前线运营商的德国和乌克兰的军队，共同合作尽管是战争时期，是在一个美妙的，有前途的崛起。”
演员，音乐家，支持人员获得工作的工资和口粮。
着名的乌克兰芭蕾舞演员埃琳娜戈尔查科娃，在德国士兵和军官面前跳舞，然后长时间被苏联当局冒犯，苏联当局没有给她作为乌克兰人民艺术家的头衔。 为了证明她的行为是正当的，埃琳娜彼得罗夫娜说，通过为入侵者工作，她为自己和亲人提供食物。 同样的借口也为影院人员和影院剧目政策的影响人员提供了自己的理由。 但他们根据苏维埃国家的法律被定罪。
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