“我不知道这是好图还是坏图，但似乎是真实的图”
历史 这些画是过去文化记忆的保存者。 紧追事件而写的那些书特别有价值，因为它们给出了艺术家和时代的观念。
“他们的悲伤是我的悲伤”
亚历山大·亚历山德罗维奇·迪内卡（1899 - 1969）在卫国战争期间创作的“塞瓦斯托波尔防御”画布，实际上让他成名。 这张照片是为2月23 1943在莫斯科开幕的“红军打击纳粹入侵者”展览而绘制的。
最有可能的是，图片上的工作并没有花费太多时间。 12月1942人民委员会的艺术委员会与艺术家签订了协议。 根据这份文件，Deinek的作品草图必须在12月28和最终版本 - 二月1 1943之前提交。假设用画布油画的画布尺寸为1,5 - 1,8正方形。 米 作为收费，艺术家有权获得20千卢布。
从Deineka的回忆录来看，在距离莫斯科不远的Yukhnov区的1942二月前往前线后，出现了苏联士兵英雄主义大局的想法。 靠近前线，他为未来的图画系列“战争之路”制作了草图。 回来后，艺术家写了一系列水彩画“莫斯科军事”。 他还监督了莫斯科军区的海报店，并在TASS Windows上进行了合作。
苏联军队在7月初1942离开这座城市之后，第一次在Deineka创造了关于塞瓦斯托波尔防御的画布的想法。关于这一点的消息极大地打乱了艺术家，他很好地了解了塞瓦斯托波尔并反复访问过它。 他的一些战前作品中代表了城市及其居民的观点。 所以在1932 - 1934中。 他制作了一系列“塞瓦斯托波尔水彩画”和“海上跳伞者”。 在1937中，着名作品Future Pilots出现了。
Deineka回忆说，他“喜欢这个海滨城市，即使在年轻的时候，也喜欢它的欢快的居民，蓝色的大海，绿色的公园，街道的楼梯。”
迪内卡可以从广播和新闻报道中了解塞瓦斯托波尔捍卫者的壮举。 五名红海军士兵如何在杜凡科伊村（现为Verhnesadovoe）附近的塞瓦斯托波尔保卫23公里的故事广为人知。 7年1941月7日，他们接受了最后一场战斗，首先是从15开始，然后是XNUMX 坦克。 后来，在23年1942月XNUMX日，根据苏联最高苏维埃主席团的政令，政治教皇N.D. 菲尔琴科夫和水手I.M. 克拉斯诺塞尔斯基（D.S.） 奥丁佐夫（Y.K.） 帕申（V.G.） 齐布尔科死后获得了苏联英雄之星。 根据黑海司令的命令 舰队 他们永远被征召入伍。
在创作照片之前，Deinek记得：“在一个艰难的1942年，我从前面回来了。塞瓦斯托波尔被法西斯分子抓获。在一家德国报纸上，我看到了一幅可怕的画面。这座美丽的城市被毁容了。保护我的家乡，妇女和儿童谁认识到封锁的恐怖。他们的悲伤是我的悲伤。“
艺术家不记得画布上的工作时间：“这次......似乎从我的脑海里消失了。我生活在一个愿望中 - 画一幅画，我觉得它必须是真实的，充满超人的战斗张力”。
艺术风格Deineka融入了新浪漫主义的概念，这在电影“塞瓦斯托波尔的防御”中体现出来。 艺术家作品的核心目标是一个男人，他的整个情感范围，用各种塑料轮廓，手势，轮廓表达。 “亚历山大·迪内卡的浪漫主义应被视为试图平息时代的审美理想与艺术家所追求的神话制造理想之间的冲突。” 在战争期间，这种反对被平息了，真正的英雄出现在生活中，与艺术家的浪漫理想相对应。
图为一段狭窄的堤坝上的战斗情节。 白色制服的帆船伞兵去了柜台。 塞瓦斯托波尔的捍卫者，“就像从海中出现的童话战士一样，”大胆地击败敌人的优势号码和武器。 这项工作清楚地表达了“战斗最高电压的可悲表达”。
从真实事件的角度来看，这场战斗可能发生在6月1942，当时德国人突破了北湾城市的郊区。 但艺术家创造了战争的概括形象，与细节无关。
画布的主要人物是前景中描绘的运动型水手，手中拿着一堆手榴弹，准备将它扔进正在前进的德国士兵中间。 在我们面前是一个勇敢的英雄，在勇敢的脸上带着血腥的污点，以平静无畏的方式为他的故乡而战。 最初，在图片的草图上，没有这个数字。 起初，艺术家希望使图像的中心成为水手和德国士兵之间的战斗（在背景中描绘）。 有趣的是，为了塑造一个强壮有力的中央男性形象，Deineka邀请了一位熟悉的女运动员，并且有相应的体格。
他的同志正在前进到水手的中心人物左侧和后方。 他们冲上前去。 在图片的左侧部分是一个赤裸躯干和右手手榴弹的水手的身影。 他掉头扔掉了。 另一名水手在奔跑中一动不动地被敌人的子弹打倒。 在他们的右边开始了一场肉搏战 - 水手和德国士兵在致命的战斗中发生冲突，互相挥舞着步枪枪托。 穿着白色制服的一队水手与暗绿色的敌人波相撞。 双方都有伤病员。
图片的负面字符含糊不清。 敌人士兵大胆地进入战斗。 但他们背后没有真相。 被谋杀的德国人的数字具有一定的意义。 一名身着血淋淋的头和金色头发的士兵躺在前台的姿势象征着“在清算的时刻倒下的苦涩的顿悟，对他所做的一切感到内疚，在被杀害的男人的伸出的双手中似乎冻结了祈祷的怜悯。
战斗的背景是悲惨和令人震惊的。 艺术家表现出地狱气氛。 图片的顶部被深红色的天空占据，拥挤着火和烟雾。 白色的建筑物站在废墟中。 以下是铅灰色的黑海。 在破败的城市潜水“容克”。 他的目标 - 在苏联船舶的海湾航行。 他们正在德国飞机上开火。 在路堤上站着一个带衬垫的德国坦克，埋在枪口下面。 一般来说，军事装备是在后台展示的。 对于艺术家来说，最重要的是展示人物角色的冲突。
图片的情节有两个计划。 一方面，我们面前有一个与塞瓦斯托波尔的防御相关的伟大卫国战争的特定情节。 另一方面，由于颜色和色调，画布的内在意义出现 - 光明与黑暗的力量之间的斗争。
可以区分艺术家创作的图像中的古董图案。 毕竟，古希腊的Chersonesos曾经站在塞瓦斯托波尔的遗址上。 穿着白色长袍的苏联水手，在大理石堤防时，可能与古希腊战士有关，他们在遥远的过去，为黑暗的敌对势力捍卫他们的高文化。
“这不是他所写的最好的”
媒体对“塞瓦斯托波尔防务”的评论各不相同。 一些出版物的作者称赞了艺术家对英雄形象的“戏剧性情感表现力”。 相反，其他人则将这些图片置于“不确定性”和“抽象性”的批评之中。 艺术家自己评估了他的创作如下：“我不知道这是好照片还是坏照片，但似乎这是真的。我也希望看到我的其他画作。”
在斯大林奖委员会的几次会议上，1944在2月至3月讨论了颁发Deineka的问题。 来自艺术家的艺术家部分，Deineka由I.E.代表。 格拉巴里。 在特列季亚科夫画廊观看画作后，25候选人获得提名，其中包括Deineka和他的作品塞瓦斯托波尔防御，射击和运输恢复。
格拉巴尔称他为“大师”，他的“明显表达，不同于任何其他风格”。 但与此同时，他还指出，在“塞瓦斯托波尔的防御”画布上，被击败的德国人的谎言结果证明是不成比例的：“腿长得很短”。 与此同时，董事F.M. 埃尔姆勒和A.P. 多夫珍科对这张照片给出了积极的评价。
关于Deineka其他作品的批评性评论由雕塑家V.I.表达。 Mukhina，S.D。 Merkulov和导演Dovzhenko。 因此，在委员会下次会议上，艺术家的作品中只讨论了“塞瓦斯托波尔的防御”。 艺术委员会主席MB Khrapchenko指出，这幅画更像是壁画或海报。 莫斯科艺术剧院主任I.M. 莫斯科强调画布的不完整性，显然是画布匆忙制作的。 艺术家A.M. 格拉西莫夫指出，不幸的是，“气质强烈”的画面包含许多“令人讨厌的错误”。 首先，格拉西莫夫注意到写得不好的中心人物：最左边的水手投掷手榴弹的顶部是“巨人”和“男孩的躯干”; 一名德国士兵的卧姿用“男孩的腿”和“农民的身体”描绘出来。 作家A.A. Fadeev表达了许多在场的人对Deineka工作的看法，特别是关于这张照片：“这不是他写的最好的。我喜欢他作为艺术家，但我认为这张照片是失败的。” 尽管导演Dovzhenko和Ermler随后发表声明支持Deineka的画布，但艺术家的大多数人仍将他们排除在候选人名单之外。
“图片很复杂”
尽管会议的许多参与者严重逮捕了“塞瓦斯托波尔的防御”并且没有提名斯大林奖，但这张画布的图像牢牢地建立在苏联社会关于战争的文化记忆中，清楚地表明了对塞瓦斯托波尔的痛苦斗争。 图片的复制品以数百万份的形式分发，出版在小册子，书籍，专辑和历史书籍中。 苏联人民非常了解这位艺术家的杰出创作。
斯大林奖委员会的批评者传统上被认为并且不了解Deineka的设计和创新方法。 他在“塞瓦斯托波尔防御”中使用了一种大规模逼近个别英雄的方法，同时将遥远的场景与第一个计划的大规模行动进行比较。 Deineka自己用以下方式描述了这种方法：“塞瓦斯托波尔的防御” - 图片类型复杂，为其碎片提供了材料。 一般来说，在这种情况下，片段给予美学和认知的好处，因为它使英雄更接近观众，使得有可能更好地了解它们，更好地看到它们的特征 - 就像电影从远处看，一个人逐渐走向你。 你认为他是人员配置，然后是整个人物的轮廓，最后是她所有角色的特写镜头。“
今天，这幅画被保存在圣彼得堡的俄罗斯国家博物馆，由苏联部长理事会艺术委员会决定在1949收到。 到目前为止，除了莫斯科的展览外，1947的作品还与维也纳艺术家的其他一些画作一起展出。 奥地利中部的一家报纸指出，在这幅画布中，Deineka“被证明是一位技艺精湛的战斗画家”。
“塞瓦斯托波尔防御”的展览历史在地理上是多种多样的。 如果在1950 - 1980e中。 这张照片在莫斯科和列宁格勒的各种展览中反复展出，然后在1990-s和2000-s展出。 除俄罗斯首都外，它还被带到了国外展览。 Deineka帆布在卡塞尔，布拉格，图尔库，斯德哥尔摩，耶路撒冷，维罗纳，纽约，毕尔巴鄂的画廊和博物馆展出。
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13。 在A.A.的创意武器库中 Deineka根据他对古希腊神话的看法，在1947中创作了“亚马逊”这幅画。 此外，在他的1961出版的初学者教科书中，有一个“绘制古董人物”部分（Deineka A.学画画。与绘画学生的对话.M。，1961。C. 65-75）。
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