波提切利。 “贤士的崇拜。” 它本来就在那里，但它却飘走了！
脸上的所有特征都受到了影响，
他们做了鬼脸，好像他喝醉了一样。
-她怎么了？
- 她被卖了。
- 去哪儿？
- 那里……在大洋彼岸。
我们正在销售
还有木头和皮革，
但我们缺少美！
瓦西里·费多罗夫《出售维纳斯》，1956
他们做了鬼脸，好像他喝醉了一样。
-她怎么了？
- 她被卖了。
- 去哪儿？
- 那里……在大洋彼岸。
我们正在销售
还有木头和皮革，
但我们缺少美！
瓦西里·费多罗夫《出售维纳斯》，1956
故事 和文化。 不久前，VO发表了几篇关于戈尔巴乔夫-叶利钦时代如何出售国家财产的文章。 批零“出卖祖国”的人受到谴责，这种现象显然是群声谴责的。
但让我们想一想，除了......本身之外，任何国家还可以进行什么贸易。 毕竟，正如我们所说的“本土”、“本土森林”、“本土田野”等，Native 是“祖国”一词的衍生词。 这意味着森林里的木材只不过是一块“家园”，不是吗？ 来自“故乡”深处的石油和天然气，就和“故土”里长出的粮食一样。
即使是卖到国外的坦克，或者卡拉什尼科夫突击步枪，也是某种“祖国的碎片”，因为它们含有在其土地上开采的金属、煤炭，以及吃在其土地上种植的面包的人们的劳动。 事实证明，“一个人可以”出卖自己的祖国，甚至一个人可以而且应该。
因此，重点不在于什么“不能”出售，而在于出售时不要低价出售。 他卖掉了自己的“一块祖国”，赚取了利润——干得好！ 便宜的？！ 严惩这个王八蛋！
确实，还有一个更重要的情况。 祖国的出售部分的哪些资源被分类为：可再生或不可再生。 森林可以生长，为什么不交易呢？ 最主要的是种植新森林。 大自然每年都会生产粮食，这意味着它是一个好产品。 但是石油……今天从深处抽出，明天就不会出现了。 就是卖油的时候要三思而后行，不要卖空，至少给子孙留下点东西。
国家的不可再生资源还包括我们的祖先积累的艺术品和各种宝藏，它们的技术价值微不足道，但社会价值却巨大。
这同样适用于绘画。 他们不喝也不吃它们，也不给飞机加油，但绘画杰作是国家非常宝贵的资产。 当然，它们也可以像其他任何东西一样出售。 但这里特别重要的是不要廉价，因为该国将不再有这样的电影。 与此同时，只有从前来观看这些画作的游客身上才能赚钱……几个世纪以来，直到它们腐烂！
1918 年决定禁止该国出口艺术珍品。 《消息报》文本复印件
今天我们将向您讲述与 1929 年至 1934 年冬宫艺术品拍卖有关的这样一个事件。
有人说，工业化需要资金。 此次评选共评选出2幅作品，其中具有重大艺术价值的作品880幅，具有世界意义的杰作350幅。 自从叶卡捷琳娜大帝建立冬宫以来，他们就一直住在冬宫里，但现在他们决定卖掉它们。 其中一些画作没有找到买家，得以回到博物馆。
这里有大约 50 件最著名的杰作，包括扬·凡·艾克、提香、伦勃朗和拉斐尔的作品，俄罗斯已经永远失落了。 艾尔米塔什博物馆（甚至在俄罗斯）都没有留下凡·艾克的画作，拉斐尔、波提切利和佩鲁吉诺的作品也只有价值不大的小作品幸存下来。 艾尔米塔什博物馆收藏的伦勃朗画作被认为是世界上最丰富的，但现在已经输给了阿姆斯特丹和纽约的收藏。
类似的命运也降临到了由 P. P. 谢苗诺夫-蒂安-尚斯基 (P. P. Semyonov-Tyan-Shansky) 收集并遗赠给冬宫的荷兰和佛兰德绘画收藏品，以及十月革命后被国有化的斯特罗加诺夫宫的杰作。 似乎这一切还不够，艺术银器和青铜器、钱币收藏品和拜占庭的珍贵珐琅都从艾尔米塔什博物馆销往国外。
在戈克兰对没收的教堂贵重物品进行分类。 顺便说一句，教堂的贵重物品也漂浮在“那里”——古董销售市场上流通的圣像有60%来自我们，来自苏维埃俄罗斯，正是在20世纪30年代和XNUMX年代在那里出售的！
在我们这个时代，艾尔米塔什博物馆的员工已经将当时发生的一切视为“悲剧和灾难”，他们认为这是“一次考虑不周、常常无能、甚至毫无意义的活动，因此其结果是可悲的”。 好吧，让我们看看是否真的如此。
从革命一开始，即 1918 年，艺术珍品就被禁止出口到国外，因为……“盗窃国家财产”。 然而，早在苏维埃政权成立的第一个十年，国有化的艺术品以及从资产阶级没收的珠宝就开始向西方积极销售。 但这些总的来说都是普通古董，卖掉也不可惜。
起初，西方收藏家在苏联举行的拍卖会上购买艺术品
但1928年2月，冬宫和俄罗斯博物馆要求提供一份总价值250万卢布的艺术品清单以在国外出售。 为此目的，在列宁格勒成立了一个隶属于教育人民委员部的专门机构“Antikvariat”。 冬宫原本应该以每幅约 5 卢布的价格出售 000 幅画作，同时也出售版画， 武器 甚至还有独特的斯基泰黄金物品。
此外，画作的挑选并不是由经验丰富的专业艺术评论家进行的，而是由远离艺术的人进行的：贸易人民委员部的特别专员以及“古董”公司的总经理A. M. Ginzburg和N. S. Angarsky。 这一切都被 Y.E. Rudzutak 解决了。 据此，艾尔米塔什博物馆任命了新任馆长、前外交部人民委员部官员 G. V. 拉扎里斯 (G. V. Lazaris)。
结果，到26年1928月732日，冬宫丢失了1件物品，总价值400万1万卢布。 从 7 年 1929 月 1 日到 221 月 XNUMX 日，Antikvariat 从冬宫收到了 XNUMX 件待售艺术品。 它们在柏林和伦敦拍卖会上展出，并且......
吃饭时胃口就来了：早在 1929 年 5 月，七周内就有 521 件物品从艾尔米塔什博物馆被运走； 2 月 504 天为 19 人，3 月为 017 人，也就是说，远高于几乎去年全年。 而且，正如已经指出的，他们不仅出售画作。 因此，从冬宫的钱币部门，347枚金币和17枚铂金币流向了西方，而武器基金则为XNUMX世纪德国枪匠制作的胸甲和头盔以及全套骑士盔甲提供了资金。 好像他们那里没有足够的盔甲？ 所以你可以想象它的售价有多低！
卡洛斯特·古尔本基安
安德鲁·梅隆
正如过去经常发生的那样，我们决定秘密进行此事。 然而，“苏联正在出售伦勃朗”的消息立即在一些西方艺术品经销商中传播开来。
他们的第一个买家是卡洛斯特·古尔本基安（Calouste Gulbenkian），他是伊拉克石油公司的创始人，该公司也与苏联俄罗斯进行石油贸易。 他准备了一份清单，其中包括乔尔乔涅的《朱迪思》、伦勃朗的《浪子回头》和鲁本斯的《珀尔修斯与安德洛墨达》等画作。 但出售这些画作的交易并未达成。
但后来大萧条来了，人们，即使是非常富有的人，也没有时间作画。 也就是说，出售艺术品的时机选择得非常糟糕。 但更糟糕的是，古董店一下子向市场投放了如此多的杰作，简直令市场饱和，并导致……倾销。
然后，在 1930 年，他们决定专注于可以说是一流的杰作，因为他们一定会找到买家。 但最主要的是，为了完成赚取外汇的计划，可以开高价。 就在那时，他们想起了古尔本基安。
结果，他以51英镑的价格买下了278件艾尔米塔什博物馆的展品，却把四幅画输给了巴黎古董商内森·威尔登斯坦(Nathan Wildenstein)。 这些藏品大部分现在都陈列在由古尔本基安基金会创办的里斯本博物馆中。
提香. “镜子前的维纳斯。” 现藏于华盛顿国家美术馆
然后一些非常有趣的事情开始了。 当然，要加引号，因为实际上这是一场真正的“邓卡与欧洲”悲剧。
卖家觉得自己占了便宜，但古尔本基安认为苏联特工的行为愚蠢且不专业，甚至直接给苏联领导层写了一封备忘录。 他在文中写道：“交易任何你想要的东西，但不要交易博物馆展览中的东西。 出售属于国宝的东西会导致非常严重的诊断。”
事实证明，这个资本家比当时的领导人更关心我们国家的形象。 对他们来说最重要的是货币！ 他们显然并不关心英国、法国和美国的工人会如何看待这件事，而且他们当中有不少人受过良好的教育，明白什么是什么。
委拉斯开兹圆。 教皇英诺森十世肖像，约 1650 年。现藏于华盛顿国家美术馆
但“圣地永远不会是空的”。 我们的管理层找到了另一位伙伴，弗朗西斯·马蒂森，一位德国艺术品经销商。 但在与他交易之前，她要求他列出一份俄罗斯收藏中因文化和艺术价值而无法出售的画作的清单。 也就是说，我们最终到达了应该开始的地方！
他开始编制这份清单，一看，清单上的一些画作已经在巴黎古尔本基安的收藏中了。 他邀请他成为他与俄罗斯关系的代理人，但马蒂森决定亲自工作。 1930 年至 1931 年期间与纽约的 Colnaghi 和 Knoedlerand 公司一起组织了一个财团。 他们总共购买了 21 幅画作，随后被美国大银行家、政府官员和收藏家安德鲁·梅隆 (Andrew Mellon) 买下。 著名的梅隆系列就这样应运而生。
通过马蒂森，他买下了扬·凡·艾克的《天使报喜》和拉斐尔的《阿尔巴圣母》，后者花费了1美元，这是当年购买画作的最大金额。 到 166 年底，他总共为来自俄罗斯的画作支付了 400 美元。
重要的是：梅隆并没有将它们留给他的后代，而是将他的收藏遗赠给了美国政府。 他去世后，这幅画最终被收藏在华盛顿国家美术馆。
古尔本基安就这些销售致苏联领导层的信中：
“公众已经对这些销售进行了很多讨论，在我看来，这对您的声誉造成了巨大损害（尤其是对梅隆先生的销售，他非常引人注目）。 在某些情况下，在美国您可能会获得比我提供的价格更高的价格。 然而，从声望、宣传和宣传的角度来看，以这种方式进行的交易的缺点是如此之大，以至于我对你仍然这样做感到惊讶。”
H.阿维坎普。 《冰上的场景》 它被卖给了一位不知名的买家，自 1967 年起一直收藏在华盛顿国家美术馆。 艾尔米塔什博物馆内已经没有阿维坎普的作品了
确实，艾尔米塔什博物馆的工作人员仍然成功地避免了出售亚历山大·涅夫斯基的银神殿、萨珊银器（公元XNUMX-XNUMX世纪）、斯基泰金器和列奥纳多·达·芬奇的贝诺瓦·麦当娜。
最终，25年1931月1932日，政治局决定制定一份不能出售的名作清单。 因此，XNUMX 年，一些未售出的珍品确实从 Antikvariat 仓库回到了冬宫。
同年，萨珊银币第三次卫冕，这要归功于冬宫副馆长奥尔贝利写给斯大林本人的一封信。 他对此做出了回应，并在给奥尔贝利的信中提到了东方，称没有必要卖掉所有东西。 但听到了“东方”这个词。 艾尔米塔什博物馆的员工（上帝显然没有狡猾地冒犯他们！）开始将几乎所有在同一张照片中至少可以看到土耳其地毯边缘的艺术品归类为“东方”艺术品。
在相当长的一段时间里，有关杰作拍卖的信息一直处于保密状态，但4年1933月XNUMX日，《纽约时报》发表了一篇关于大都会博物馆收购画家的画作《受难》和《最后的审判》的文章。凡·艾克. 西方对艺术价值贸易的反应极为负面。 于是，《Segodnya》报纸（诚然，这是一份移民报纸，但仍有很多人读）刊登了一幅漫画，上面挂着出售洛伦佐·洛托（Lorenzo Lotto）的画作《配偶》。 但被吸引的不是两个配偶，而是斯大林和一位古董商。 “付很少的钱！” - 斯大林很愤怒。 “他们总是为赃物支付一半的费用，”古董商回答道。
1933 年 XNUMX 月中旬举行的苏共中央委员会和中央监察委员会联合全体会议也使国家主要博物馆的地位变得更加容易，会上他们宣布提前结束第一个五年计划的实施，使用的是出售展品的外汇资金。 再加上纳粹在德国上台，德国古董市场被关闭，再加上他本人（由于员工的不专业）工作越来越差。
最后，在15年1933月XNUMX日的全联盟布尔什维克共产党中央委员会全体会议上，做出了以下决定：
“关于冬宫。
未经第 XNUMX 卷组成的委员会同意，停止从艾尔米塔什博物馆和其他博物馆出口画作。 布勃诺夫、罗森戈尔茨、斯泰茨基和伏罗希洛夫。”
未经第 XNUMX 卷组成的委员会同意，停止从艾尔米塔什博物馆和其他博物馆出口画作。 布勃诺夫、罗森戈尔茨、斯泰茨基和伏罗希洛夫。”
顺便说一下，斯泰茨基后来于 1938 年被枪杀……
整个史诗的结果是这样的：艾尔米塔什藏品的销售收入不超过国家总收入的百分之一。 显然，这并没有对工业化产生明显影响，但对该国文化遗产和苏联国际声誉的损害却是巨大的。
其主要发起人是谁？
但自 1926 年起担任贸易人民委员部主席的 A.I. 米高扬是谁？ 在苏共（乙）第十五、十六次代表大会和党代表大会上，他的人民委员部因缺乏外汇收入而受到严厉批评。 因此，他决定与 Antikvariat Ginzburg 的总监一起“修补这个漏洞”。
结果，超过六千吨（！）的文化财产通过人民贸易委员会销往国外。 当然，这降低了它们的价格。 收入还不到 20 万卢布——每“一公斤伦勃朗”收入 XNUMX 卢布。
顺便说一句，同一个托尔辛在没有接触冬宫珍宝的情况下，为工业化的需要提供了多达287亿卢布的黄金。 出售艾尔米塔什古董的最大利润是由德国古董公司赚取的，他们低价购买这些古董，然后以高昂的价格转售。
然后希特勒来了，没收了他们所有的贵重物品，之后纳粹开始出售它们，为第三帝国的国库赚取外汇。
这就是决策仓促、缺乏对贸易运营和市场研究的营销研究、“简单解决方案”的做法，以及最重要的是，国家领导人缺乏广义上的文化，导致了到！