Rondashi在战斗，游行和墙壁上
围攻阿莱西亚。 白铜镍合金Fezelen（c。1495-1538），1533年士兵使用的盾牌冲刺清晰可见
...每个盾牌上都放了三个金矿。
10国王17:XNUMX
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武器 从博物馆。 今天是我们特别的日子。 我们不仅会继续与 历史 shield-ronda，我们不仅会欣赏冬宫，大都会博物馆和陆军博物馆收藏的此类盾牌样本，而且，我们将基于生活在XNUMX至XNUMX世纪的许多西班牙人的证词来熟悉它们的历史。 并留下了他们的回忆。
盾牌手枪1540。 伦敦塔，皇家阿森纳
让我们从贡萨洛·费尔南德斯·德·奥维耶多（Gonzalo Fernandez de Oviedo）开始，他报道称，西班牙未使用Rodela（他称这些盾牌），1498年他抵达意大利时也不为人所知。 但是，他说，几年后，它们变得非常普遍。 例如，有一份马略卡岛1517年的民兵名单，其中1667人中有493人为阵亡。
Rondash。 德国，1520-1540年 材质：钢，皮革。 技术：追逐。 直径58厘米照片：圣彼得堡国家冬宫博物馆
埃尔南·科尔特斯（HernánCortez）在墨西哥的战役开始时有1512名伊达尔戈斯人和相等数量的剑与盾，其中大多数是朗达。 德奥维耶多直接说西班牙人在意大利遇见了罗德拉（Rodela），但是来自巴斯克地区（“巴斯克地区”）的装甲部队在XNUMX年就学会了如何制作它们。
有时，盾牌的表面看起来更像是节日的盘子，而不是战斗装备。 但是另一方面，盾牌上的图像经常被其所有者奉承，因为有时他会与那里描绘的人物进行比较。 意大利，1560-1570年 材质：钢。 工艺：锻造，追逐，烫金。 直径：60,0厘米照片：圣彼得堡国家冬宫博物馆
当时的许多作者写道，作为防御手段，罗德拉在进攻和包围中发挥了重要作用，但在野战中却没有发挥作用。 除了墨西哥。 在那里，正是这些盾牌帮助抵抗了印第安人的印第安人，他们没有什么可以反对的。
另一个设计选择是圆章，通常是四块，但也有六块或八块，它们描绘了情节图片。 因此可以在板上“绘制”最真实的“漫画”。 Rondash。 意大利，十六世纪下半叶 材质：钢。 技术：追逐，烫金。 直径：60厘米，于1847年进入冬宫； 从私人购买的。 照片：圣彼得堡冬宫
1536年，迭戈·德·萨拉萨（Diego de Salazar）在他的第二本书中提倡在长矛兵和火枪手小队中使用罗德拉。 他写道，他们手持的长矛使他们能够防御骑兵。 但是，如果您需要用剑战斗，那么盾牌要比长矛更好。
与四个大奖章和一个中央形象的朗达切。 意大利，1570年代 米兰。 材质：钢，铜。 技术：追逐，烫金。 直径：58,0厘米照片：圣彼得堡国家冬宫博物馆
他进一步指出，骑行者的战士，如长矛兵，应装备良好，即戴上头盔和盔甲，尽管他们可能没有护腿的保护。 通过这种方式的保护，他们获得了真正的优势，如果他们无需装甲就可以轻松移动，他们将会输掉，因为他们能够在剑刃的远处与敌人作战。
这是一个真正的多面手，甚至是边界和边缘的奖杯！ Rondash。 意大利，1560-1570年 材质：钢，天鹅绒，铜合金。 工艺：锻造，追逐，烫金，雕刻。 直径：62,0厘米收据：1836年获得照片：圣彼得堡冬宫博物馆
在他看来，通过“长矛第一要点”足以击败长矛手，其中很少有人保护手臂和腿。
唐·迭戈（Don Diego）列举了巴列塔（Barletta）[1503]和拉文纳（Ravenna）[1512]的战斗中的例子，在那场战斗中，敌军被制导人的“剑击”击败。
吊灯大师展示了惊人的技能，不是吗？ 尽管摆在我们面前的事情只是仪式性的。 63世纪中叶的德国 奥格斯堡。 材质：铜。 工艺：追逐浮雕，烫金。 直径：XNUMX厘米照片：圣彼得堡国家冬宫博物馆
我从这场战争的现代叙述中摘录，作为当时一切如何发生的证据：
“然后，当他们看到我们的分遣队时，他们聚集了多达八千个加斯康，他们强烈希望靠近我们，但是我们的亲密关系很快与他们相处，以至于山峰不再对他们造成伤害。
同时，带着剑和rod的勇士在收割时像收割者一样行事，并穿过长矛。
[...]
好吧，我们能谈谈其余所有和辛勤工作的步兵，除了从最初的八千人兵分遣队起，在第一次会议上她只有XNUMX名士兵活着。 然后，当这个分队被击败时，她也击败了另一个...
然后，法国支队开始撤退，我们的追赶他们的人击败了他们的炮兵。 然后法国人逃走了，我们追捕了他们。
但是，要突破“从峰顶刺猬”似乎并不容易。”
同时，带着剑和rod的勇士在收割时像收割者一样行事，并穿过长矛。
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好吧，我们能谈谈其余所有和辛勤工作的步兵，除了从最初的八千人兵分遣队起，在第一次会议上她只有XNUMX名士兵活着。 然后，当这个分队被击败时，她也击败了另一个...
然后，法国支队开始撤退，我们的追赶他们的人击败了他们的炮兵。 然后法国人逃走了，我们追捕了他们。
但是，要突破“从峰顶刺猬”似乎并不容易。”
谁在为谁而战，谁在为谁而战尚不清楚。 西班牙人最有可能与加斯康军（Gascons）作战，他们先对它们进行了攻击，但在战斗中发生了如此紧密的冲突，以致战斗机的漫长山峰毫无用处。 如我们所见，战斗的结果是由“努力”的西班牙步兵用剑和罗丹索斯决定的，这些步兵将加斯康长枪兵的队伍一直延伸到炮兵。
这是盾牌上的徽章。 找出它是谁会很有趣。 意大利，十六世纪初 材质：钢。 技术：锻造，追逐。 直径：60厘米门票：1845年输入； 由F. Gilles在意大利罗马收购。 照片：圣彼得堡冬宫
根据埃尔南·科尔特斯（Hernan Cortes，1521年）和瓦尔加斯·马丘卡（Vargas Machuca，1599年）的证词，这些单独的rod榴弹战斗得很差，尤其是在没有骑兵，cross弓或步枪兵的支援的情况下。 因此，例如迭戈·德·萨拉萨（Diego de Salazar）提议建立一支六千个步兵的支队，包括三千个长枪兵，两千个骑兵和一千个火工兵，尽管他后来建议也使用cross兵。
巴黎龙达奇1550军队博物馆。 从这样仔细追踪的图像中，很有可能形成一个关于文艺复兴时期的大师如何看待古罗马战士的想法
另一幅1550年的意大利罗纳什画法，采用同样的人物风格。 巴黎军事博物馆
米兰朗达谢1570-1580 带有纪念章和一个以农牧之神头形式出现的中央脐带。 巴黎军事博物馆
由于在帕维亚战役（1525年）中，有35％的士兵拥有枪支，萨拉查（Salazar）提议的数千名火葬者（占士兵的17％）显然不符合当时的要求。
就是说，虽然需要the子手，但它们扮演着非常特殊的角色，其余时间他们只是在战斗中闲着，尤其是在火枪手开始取代子手之后。
米兰朗达谢1570-1580 在rondash上流行的描写是G实美杜莎的脸。 巴黎军事博物馆
在1567年，迭戈·格拉西亚（Diego Gracian）在他的著作《德利米塔里（De Re Militari）》中指出，罗德拉并不经常使用，“即使不是在风暴或占领这座城市的情况下”。 有了这些，只有少数带来了它。 或“如果您看到有罗德拉的战士，那很可能就是队长！”
Rondash，大约。 1560年奥格斯堡。 材质：钢，金。 直径56,5厘米，重量3232纽约大都会艺术博物馆
这是其表面描绘的狮子之一。 纽约大都会艺术博物馆
1590年，唐·迭戈·德·阿拉巴（Die Diego de Alaba）和维亚蒙特（Viamont）出版了一本书，书名为：“完美的上尉，受过军事学科和新炮兵科学的训练。” 有趣的是，它的作者建议长矛手在背上戴上盾牌，以便在有必要攻击敌人时使用它。 但是，当有必要击退骑兵的进攻时，必须用双手握住长矛-第一线的两个步兵（他们仍然必须屈膝！）和第二个。
礼仪盾牌-连环画描绘了圣保罗的住所c。 先生1570 米兰。 纽约大都会博物馆的工作人员对这种防护罩进行了有趣的专业艺术史描述：“由蓝黑钢制成的圆形防护罩具有略微凸出的形状，带有浮雕的凹槽和刻痕，并以金和银进行了华丽的装饰。 外边缘是倒置的，并具有倾斜的金色和银色条纹。 沿外边缘的宽条条纹装饰有四个浮雕圆形纪念章，并由浮雕缎带框住，内部是四个罗马皇帝的半身像。 彩章通过缎带相互连接，这些缎带描绘了古董和文艺复兴时期的战利品，水果和鲜花的花束，putti（文艺复兴时期和古典艺术中裸露或半裸的小孩的图像，其历史可追溯至古代的情色或丘比特，而条纹的窗帘则飘扬着）。 中心的一个大圆形视野由金银叶子交替的月桂花环构架，包含圣保罗the依的图像。 这些人物身着罗马盔甲，身体镀银，服饰和风景细节装饰有各种图案。 沿着护罩边缘的一系列孔用于固定铆钉，以利用现在不见的臂垫，前臂和手带固定垫。 盾牌上描绘的场景讲述了圣保罗一生中最激动人心的时刻，即他在通往大马士革的道路上的转变：“当他走路时，他走近大马士革，突然天空闪耀着光芒，他跌倒在地，听到了声音对他说：扫罗，扫罗！ 你为什么要迫害我？” （使徒行传9：3-4）。 扫罗（他在conversion依之前被称为圣保罗）被描述为被扔在地上，他的马在他身下塌陷，他的手遮住了眼睛，使之免受视线的影响。 他的两名士兵试图帮助他，而其他人则惊讶地注视着他们或惊恐地逃跑。 在背景中打开的景观包括一个拥有圆顶建筑物，金字塔和雕像的城市，而在左侧则可以看到三个小人物：由两个同志率领大马士革的盲扫罗。 圆形或椭圆形的铁盾带有浮雕的场景，取材自古代，圣经甚至现代历史，或者取自古典神话，是XNUMX世纪下半叶米兰盔甲工和金匠的特长。 这些盾牌通常伴随着适当装饰的诸如头盔，夜总会之类的开放式头盔，当这些头盔配以西服，链甲甚至是罗马对应的板甲时，就可以构成英雄式的礼仪装甲。 浮雕的铁色，色彩丰富，并饰以金和银，是描绘复杂具象场景的绝佳媒介，通常以意大利和法国大师的版画为基础。 可以确定装饰此盾牌的图形来源：油灰和水果和鲜花簇，悬挂在装饰边缘的丝带上，似乎是基于法国雕刻师让·米格农在枫丹白露的版画，以及圣保罗从同一主题上的版画转变而来的场景由巴黎雕刻师艾蒂安·德隆（Etienne Delon）设计。 德隆的版画没有注明日期，但应该是在1567年之前发行的，当时复制品是马里奥·卡塔罗（Mario Catharo）在罗马出版的。 鉴于Delon的印刷品和Kataro的印刷品之间没有重大差异，因此无法确定哪种印刷品是枪匠作品的模型。 如果使用了Kataro的版画，则盾牌的日期必须为1567。 显然，圣保罗的conversion依是基督教的主题，用于装饰盾牌-破折号，并在巴黎陆军博物馆（inv。 I.65和I.79），都灵的Armeria Real（inv。 F.17，F.19，F.20和F.21），以及伦敦华莱士收藏中的盒式磁带（inv。 不可以 133）。 Cabassette场景也似乎基于Delon或Catharo的雕刻。 材质：钢，金，银。 直径xnumx见 重量3742,1
根据马丁·德·埃吉卢斯（Martin de Egilus，1595年）的说法，罗纳达奇的武装，即盾牌和剑，本来应该是机长-派克公司的指挥官。 胸甲和头盔一定要加上扣环或罗德拉盾牌，并在边缘饰以流苏，因为它很漂亮，而且每个人都可以看到它的主人是船长！
另一个礼仪盾牌-破折号描绘圣乔治杀死一条龙。 好。 1560-1570 米兰。 “ 1575世纪中后期的意大利装甲兵生产了具有令人惊讶的丰富和精致装饰的装甲。 他们使用了一种称为压纹或压纹（“气刨”）的技术-通过从背面挤压出浮雕图案来修饰金属，然后在正面进行凿刻和锉削。 由于此方法严重削弱了防护板并去除了用于偏转武器的光滑表面，因此浮雕装甲专门用于军事和民用假日的礼仪使用。 遵循Negroli军械库工作坊的传统，米兰装甲兵开发了新颖的图案和雕塑风格的装甲装饰。 盾牌，头盔和整个盔甲都装饰有来自古代历史，传说，神话和圣经的错综复杂，多姿多彩的场景。 为了进一步丰富凸起的表面，通常将它们用金色或银色装饰，以更好地与红棕色或蓝色背景形成对比。 这个时期最好的装甲设计师是Lucio Piccinino（活跃于1590-59,1年），据说他本人亲自设计，铸造和装饰了装甲，并结合了通常分配给各个工匠的技能。 材质：钢，金，银。 直径3810厘米，重量XNUMX纽约大都会艺术博物馆
从背面看，这个盾牌比从正面看更有趣！ 纽约大都会艺术博物馆
“它足够好地抵御arquebus，即使火枪着火了，拥有它总比没有拥有它更好。 因此，让这台queebusier公司的队长也使用相同的防护罩，因为它使佩戴者免于佩戴结实但沉重的胸甲，而这仍然无法为他提供防止步枪射杀的保护。
根据作者的说法，所有士兵都应该能够使用长矛，戟，箭，剑，匕首和短剑，还可以骑马和游泳，也就是说，即使在1595年de Egilus的书出现时，它仍能使用击剑盾牌。拒绝！
唐·贝纳迪诺·德·门多萨（Don Bernardino de Mendoza）还写道，在1652年XNUMX月，保卫蒙特惠奇的加泰罗尼亚士兵袭击了圣法里奥尔堡，并以“剑和盾牌以及极大的勇气”进行了攻击。
马德里皇家军械库目录中的菱形直径为0,54至0,62 m，可以是光滑的，也可以是脐点的。 还标明了它们的重量：最轻-2,76千克。 还有一些很重的东西：17,48公斤和11,5公斤，甚至可以抵御火枪。 平均而言，防弹战斗盾重为8至15公斤。
Rodela还用于naos（“大船”）和厨房。 1535年，根据规定，船上载有100名船员的船只必须至少有XNUMX艘鱼竿。
但是，当然，更多的是仪仗队，或者是礼仪警卫，实际上也是仪仗队。 这些盾牌通常呈水滴状，类似于中世纪的盾牌。
例如，这是法国亨利二世（1547-1559年在位）的盾牌。 1555盾牌中央的场景被认为描绘了汉尼拔和迦太基人在公元前216年在戛纳电影节上战胜了罗马人，这可以理解为对法国XNUMX世纪反对神圣罗马帝国的斗争的暗示。 盾牌的边缘缠绕着字母：“ H”-亨利二世； 和“ C”-女王凯瑟琳·德·美第奇，他的伴侣； 可能也是情妇黛安·德·普瓦捷（Diane de Poitiers）的“ D”。 英文缩写穿插新月形，国王的个人徽章以及月球女神戴安娜（Diana）和她的同名戴安娜·普瓦捷（Diane de Poitiers）的名字。
盾牌的设计与埃蒂安·德隆（Etienne Delon），长者让·库辛（Jean Cousin）和巴蒂斯特·佩勒林（Baptiste Pellerin）的装甲设计系列非常相似。 材质：钢，金，银。 直径63,5厘米，重量3175克，纽约大都会艺术博物馆
盾牌的设计与埃蒂安·德隆（Etienne Delon），长者让·库辛（Jean Cousin）和巴蒂斯特·佩勒林（Baptiste Pellerin）的装甲设计系列非常相似。 材质：钢，金，银。 直径63,5厘米，重量3175克，纽约大都会艺术博物馆
盾特写镜头的细节。 好吧，然后他们喜欢“弯刀”的形象，这说明了土耳其在欧洲的影响力的明显传播以及某种绘画传统：他们说，一切古老的东西都有东方根！ 纽约大都会艺术博物馆
1619年，奥苏纳第三任公爵佩德罗·凯隆（Pedro Chiron）向那不勒斯王国19个厨房派发了425枚战que，170支步枪，475支长矛，425支长袜，144个盾牌，204枚燃烧弹，19箱弹药，565桶火药，90分子弹中的铅。
rondash的一种有趣类型是所谓的步枪盾，即手枪盾，由来自拉文纳的大师Giovanni Battista在1544年为英格兰国王亨利八世创建。 这是一个普通的rondash盾，但中央有一个用于手枪枪管的孔。 手枪的独特之处在于它是从后膛装载的。 为了观察敌人和瞄准，有一扇窗户覆盖着频繁的格子。 伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆
亨利非常喜欢这种军事上的好奇心，以至于他立即为警卫订购了一百个这样的盾牌。 但是很快就知道，大重量会干扰瞄准，因为在没有支撑的情况下很难将防护罩保持在空中，并且根本无法加载。
然而，维多利亚和阿尔伯特博物馆的员工发现，他们的藏品中使用了亨利八世时代的装甲盾，或者至少一次被从他们身上发射过，因为在他们身上发现了火药的痕迹。 ”。 在海上，他们有可能被用于侧向射击，而拒绝登机。
这些盾牌的一个非常流行的主题是特洛伊战争及其英雄。 在这里可以显示所有内容，例如，在此盾牌上。 1580-1590，法国制造。 他的神话场景包括绑架海伦（左下），在Priam和法院前的阿喀琉斯与赫克托之间的斗争（右下），希腊人与特洛伊人之间在海上和陆地上的争斗（中），以及将木马拖过特洛伊（Troy）的闸门（上）。 ... 材质：钢。 直径64,1厘米，重4080克，纽约大都会艺术博物馆
该屏蔽罩内表面的视图。 纽约大都会艺术博物馆
好吧，随着时间的流逝，rondashi取代了城堡和宫殿的墙壁。 事实证明，它们非常有效地掩盖了长矛，戟和protasans的十字准线，并且由于它们，两只手的剑也非常有效地露出来。 也就是说，它们变成了室内的元素...
PS该网站的主管部门和材料的作者要感谢国家冬宫博物馆副总干事，首席策展人S.B.Adaksina和T.I.Kireeva（出版部）允许使用国家冬宫博物馆网站上的照相材料并在使用说明性照相材料方面提供了帮助。
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