“安加里之战”和“马尔恰诺之战”：学生与老师，象征主义与现实主义
莱昂纳多（Leonardo）和瓦萨里（Vasari）的画中都有邪神之剑（falsion）。 但是他们早在那之前就开始将它们绘制成微型。 他们看起来绝对不可思议！ 在这里，例如，骑着马术的骑士。 Bodleian启示录的缩图。 1250-1275年
艺术应始终伴随着淡雅的花朵和出色的花朵纯度，整个作品不应因残酷的激情而完美无缺，这样，看着它的人就不必遭受艺术家似乎不知所措的激情，但如此一来，他们就为那只拥有如此精通天国之手的幸福而欢欣鼓舞，由于这一切，科学和工作得以完成，却没有任何张力，如此之多，以至于它们放置在哪里，他们就不会 他们都死了，但还活着的和真实的。 让他们提防草率，并实现他们所描绘的每个对象看上去都不是书面的，而是生动活泼的并从图片中凸出。 这些是真实的，有充分根据的绘画和真实的匠心，这对于那些将其放入受到高度认可和赞赏的绘画作品的人来说是公认的。
乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari） 著名画家的传记。 Giotto，Botticelli等
乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari） 著名画家的传记。 Giotto，Botticelli等
艺术与 故事. 当代人如何欣赏伟大大师的作品？ 传记作者莱昂纳多·乔治·瓦萨里（Leonardo Giorgio Vasari）（以及《马尔恰诺之战》的未来作者）后来写道，塞诺里亚委员会认为他的作品“出色且技艺精湛，因为他在此垃圾场的图像中使用了惊人的观察力，因为在此图像中人们表现出同样的愤怒，仇恨和报仇，就像马匹一样，其中两条缠绕在他们的前腿上，用牙齿进行战斗，痛苦不亚于骑手为旗帜而奋战... ...“
这并不是说达芬奇（Leonardo da Vinci）漫不经心地急于复制古代技术。 就是这样-我读了它，他喜欢它，然后他重复了。 莱昂纳多还采取了预防措施，事先对这项技术进行了测试，并按照说明进行了一切操作：首先，涂上一层灰泥，涂上一层底漆以获得坚固，平坦的表面； 然后在底漆上添加一层树脂，然后在底漆上涂海绵。 这些材料的组合为提供合适的基础油涂料。 莱昂纳多使用脚手架写作很快，但是这里的天气干扰了工作。 开始下雨，变得非常潮湿。 结果，油漆拒绝干燥并开始泄漏。 然后莱昂纳多决定用火将壁画擦干，火盆在墙下点燃。 但是，如果壁画的上部干燥得太快，则壁画下方的流动非常频繁，莱昂纳多不得不放弃。 关于他的项目为何以如此可怕的方式失败，有许多建议。 也许大师试图超越他的年轻对手，因此决定加快这一过程，或者使用了劣质亚麻籽油，或者灰泥有缺陷，油漆没有粘在上面。 但是，有一种观点认为，莱昂纳多没有注意普林尼指示的重要部分，该指示说：“在需要干燥的粉笔涂层并拒绝粘附在潮湿表面上的颜色中，紫色，印度色，天蓝色，洋红色，角状，阿皮色，cerus。 蜡还被所有这些着色材料染色，用于蜡笔绘画； 他只用了紫色油漆，甚至在下雨天把它放在干燥不足的表面上。
莫里恩（Morion）是当时最受欢迎的头盔之一。 随便画...例如，这里是1326世纪晚期的众多变态之一。 来自纽约大都会艺术博物馆的收藏。 在上面，我们还看到了长矛兵，步枪兵和骑兵的战斗场面的美丽图像。 佛兰德斯 铜，皮革。 重量XNUMX g
结果，在接下来的几年里，壁画几乎没有残留。 相反，她对她的作品进行了八项研究，对她的头像进行了三项大型研究，她的书面描述以及不同艺术家在不同时间制作的几幅不太精确的副本。
骑兵头盔，德语中的突袭事物，但也被称为bourguignot，“勃艮第头盔”。 注意完成-这是一件真实的艺术品。 纽约大都会艺术博物馆
大约在1603年，鲁本斯根据洛伦佐·扎恰（Lorenzo Zaccia）在1558年所作的雕刻作品，撰写了《安加里之战》的副本。 可以相信，他在其中取得了其他艺术家无法比拟的东西，即莱昂纳多的画笔所具有的力量感：战斗的混乱，愤怒和愤怒。 有趣的是，这张照片经常写在书上和互联网上，这是莱昂纳多的原始画，她当然不是。
有趣的是，按照合同条款，莱昂纳多本应亲自作战，从米兰大军尘埃落定开始。 然后，他必须描绘出向教皇部队司令出现的圣彼得，然后是为在台伯河上架桥的斗争，击败敌人和埋葬死者的斗争。 所有这些都必须在一张图片中显示（！），也就是说，必须在一张画布上描绘战斗的开始，中间和结束！ 有趣的是，格伦瓦尔德战役的作者扬·马捷科（Jan Matejko）后来也做了同样的事情。 但是，如果莱昂纳多同意，他不会以自己的方式做所有事情，那么莱昂纳多就不会成为自己。塞诺里亚根本没有力量与他争辩。
追逐，人物……一切都在古代！ 如果只有我们的头盔会在壁画上涂上这样的头盔！ 布吉诺。 奥格斯堡（1594-1599） 德累斯顿军械库
根据1503年的协议，他承诺在1505年XNUMX月之前完成工作或退还所有款项。 尽管他并不完整，也没有迹象表明他取得了重大进展，但此后仍继续付款。 最终结果是关于他的工作的一封简短信，由Pierre Soderini发送给查尔斯·德安布瓦斯。 声明说：“达芬奇没有对共和国采取应有的态度，因为他接受了一大笔钱，几乎没有开展他必须做的伟大工作。”
有趣的是，注意到由不同艺术家委托创作的其他画作尚未完成。 米开朗基罗于1504年开始创作壁画，但被罗马教皇朱利叶斯二世召回。 他剩下的所有工作就是他的硬纸板副本，上面刻有沐浴士兵。
这些是Landsknecht裤子！ 维也纳军械库
然后乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）在被认为是莱昂纳多（Leonardo）壁画的上面绘画了他的“马尔恰诺之战”。
1976年，他们对她进行了超声检查，但没有发现任何东西。 然而，进行这项研究的意大利艺术评论家毛里齐奥·塞拉西尼（Maurizio Seracini）认为，瓦萨里（Vasari）简直无法破坏莱昂纳多（Leonardo）的作品，他对此表示钦佩，并将其视为偶像。 新的研究表明，在墙壁后面有一定的空间用来绘制Vasari壁画。 最终，在12年2012月XNUMX日，毛里齐奥·塞拉西尼（Maurizio Seracini）宣布壁画后面的墙面还有另一个表面。 在墙壁上钻了六个孔，将探针扔进了墙壁，进行了采样，并在样品中发现了黑色和米色油漆，以及在XNUMX世纪初具有典型成分的红色清漆。 然而，尽管每个人都想找到莱昂纳多的照片，但没人愿意摧毁这堵墙。 有“运动”，“为”和“反对”工作的延续。 举行示威游行。 接下来会发生什么，而没人知道。
这就是这两幅画的故事。 好吧，现在您可以很好地与他们打交道。 让我们看一下鲁本斯的照片，看看实际上除了旗杆之外，实际上还是骑士长矛的柄。 也就是说，将其用作横幅的旗杆将很不方便。 由于某些原因，所有的骑手都赤着脚坐着，坐着时没有马sit。 所有的骑手都穿着盔甲，但是非常奇怪。 左边的骑手身上有一些绝对不可思议的“海洋风格”装甲，但胸前有一只羔羊头。 骑手穿着红色头巾的装甲更容易被接受，此外，众所周知，当时这种或类似的头巾不仅在瑞士人的骑兵中穿着。 右边的第二名骑手似乎装有Morion头盔，但通常不会使用这种头盔。 它是长矛兵的头盔，但根本不是骑兵！
骑马有马鞍，但是没有马具，没有马bri，那么骑手如何管理它们？
有趣的是，这三名骑手都装备有妖精之剑（或俄语中的假肢），但右边的骑手也有一把经典的剑。 而且，尽管这些妖精经常画画，但它们并没有一次到达我们手中。 首先，所有幸存的标本数量很少，其次，它们看起来根本不像莱昂纳多！ 也就是说，它们可能存在。 在欧洲征服土耳其之初，它们就已经成为所有土耳其人的时尚。 也许再一次，也许列奥纳多（Leonardo）用他的“英雄”武装他们，以再次强调战争的“残暴性质”，他们说，这场战争没有基督徒怜悯的余地，就像土耳其人一样狂野。
决战。 马克西米利安一世《弗洛伊达尔》的比赛刻图。 1512-1515
当然，如果伟大的莱昂纳多决定将他描绘人和马的强壮肉体的才华与现实的能力画出那个时代的武器和盔甲相结合，而不是以如此狂野和异国情调的幻想来幻想，那么对我个人而言，这将更加有趣。 那将是后代的图画！ 比如说，一位骑兵的盔甲来自赫尔希米德（Helschmid），另一位来自安东·佩芬豪瑟（Anton Peffenhauser），瓦伦丁·西本伯杰兰（ValentinSiebenbürgeran）或康拉德·洛赫纳（Konrad Lokhner），第三位则纯粹是来自黑人家族的米兰人。 只有精通传播压倒性的人和马，以及零历史信息-这是他的照片！
由于某种原因，瓦萨里（Vasari）带上了他的一幅壁画国旗，因此出现了这样的题词（“寻找并找出来”）。 这是什么 提示如果您进行搜索，可以找到莱昂纳多的照片？
尽管如此，乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）的壁画还是有点接近现实主义。 但是，我们首先要注意左侧的极端骑手。 他和他的马都清楚地从右边的莱昂纳多壁画上重现了骑士。 当然，她只是相似，但非常相似。 而且他还描绘了伦纳德（Leonard）模型上的野鸡，以及完全神话般的盾牌，在正中央画了一个战士。 也许这是一个寓言，它包含了壁画的全部含义，也就是说，不仅有一把奇妙的剑，而且还有一把同样奇妙的盾牌？ 同时，我们在这里看到了相当现实的装甲部队，骑着马，肩膀上戴着围巾。 我们看到地面上躺着两把火枪和一连串可怕的战士，其中一个用嘴里的匕首刺中对手，同时又用大腿刺中匕首。 同样，这是莱昂纳多的一幅可辨认的场景。 也就是说，事实证明学生遵循了老师的传统，而他没有留下的东西被添加到了老师Giorgio Vasari身上？ 即便如此，我们现在永远不会知道这一点！
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