帕维尔·科林（Pavel Korin）。 “亚历山大·涅夫斯基。” 不安的灵魂无法解决的任务
...我会把我的剑交给他。
先知以西结书30:24）
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艺术和历史。 在俄罗斯，大概没有这样的人没有看到或没有拿过Palekh村的产品。 它们很原始，很漂亮，看着它们很愉快。 还有一些人出生在帕莱赫（Palekh），从小就看到所有这些美丽。 她在那里很平凡，他们在那里吃晚饭时谈论她，他们学会在当地的学校画画，或者在家庭作坊里互相画画。 但是，来自帕莱赫（Palekh）的艺术家不仅画了微型漆。 正是他们为莫斯科克里姆林宫的多面厅作画。 帕莱赫（Palekh）的大师们在三位一体-塞尔吉乌斯修道院（Trinity-Sergius Lavra）的教堂和莫斯科的新圣女修道院（Novodevichy Convent）中工作。 因此，对于许多人来说，出生是一种真正的幸福，因为从前它保证了正确的收入。
因此亚历山大·涅夫斯基在同名电影中出现
爱森斯坦将王子打扮成长性别的衣服，在他的鞋下几乎看不见他的鞋子，而盔甲是用看似大的皮革制成的。 他的同事们的衣服长短和衣服都一样。
该图证明是不朽的
一些西方骑士也很现实。 例如，这个骑士显然是从鬃毛法典的缩影复制而来的。 钨冯·埃申巴赫
这是帕维尔·科林（Pavel Korin），他的三联画专门献给亚历山大·涅夫斯基（Alexander Nevsky），今天我们要考虑一下，他出生在同一地方-帕莱赫。 首先，他在家里学习绘画，然后在Palekh标志画学校学习，之后他被录取为Donskoy修道院的莫斯科标志画室的学生，内斯特罗夫也是他的老师之一。 他是一位好老师，因为那时科林（Korin）关于他的信中写道：“你把火焰扑向了我的灵魂，你是我成为艺术家这一事实的罪魁祸首。”
Kukryniksy。 P.科林的集体照
然后涅斯捷罗夫坚持要求科林进入绘画，雕塑和建筑学院，他于1912年毕业，成为一名真正的合格画家，并与大公爵夫人伊丽莎白·费多罗夫纳会面，在他的坚持下，他前往雅罗斯拉夫尔和罗斯托夫，研究了古代俄罗斯教堂的壁画。 这位公主是皇后的妹妹，她的丈夫恐怖分子卡利亚耶夫（Kalyaev）在克里姆林宫被杀。 然后，她建立了玛莎·马林斯基修道院，米哈伊尔·内斯特罗夫（Mikhail Nesterov）和帕维尔·科林（Pavel Korin）为其庙宇粉刷。
这当然是朱可夫元帅。 但是请仔细观察：在艺术家的所有画布上，其人物的头骨在肖像画中都拉长了。 还是那样呢？
为什么会有关于这位艺术家传记的如此详尽的故事？ 也许，立即着手考虑三联画，也许VO的一位读者会问。 答案将是这样的：因为在这种情况下，它才是重要的。 因为这是他的世界观的形成，也是理解众多画家作品的关键。
摆放Komsomolsk站。 也是千百万人熟悉的P. Korin的作品
亚历山大·涅夫斯基（亚历山大·涅夫斯基）在Komsomolskaya车站的马赛克面板上的特写
亚历山大·涅夫斯基（Alexander Nevsky）在纪念碑“俄罗斯千年”。 而且，它是XNUMX世纪的
然后，科林开始在莫斯科生活和工作，1917年23月，他在莫斯科定居在阿尔巴特（Arbat）的1934号房屋的阁楼上，一直居住到17年-将近17年。 他承认：“剥皮后，我摆脱了图标画。” 出来！ 他为苏维埃宫“未来之行”制作了马赛克饰带，其作品的镶嵌板装饰着莫斯科地铁Komsomolskaya-Koltsevaya和Novoslobodskaya的地铁站。 在布尔什维克党和政府的指示下，他画了作家托尔斯泰（A.N. Tolstoy），艺术家库克尼克斯（Kukryniksy），艺术家卡恰洛夫（V.I. Kachalov），无产阶级作家马克西姆·高尔基（Maxim Gorky），胜利元帅朱可夫和苏联许多其他著名人物的肖像。 同时，众所周知，他一直都是信徒。 他收集了一些图标，但最重要的是，他梦想着写出一幅巨大的画作“安魂曲”，在社会主义现实主义国家是不可想象的，因为在那里（从保存的素描中可以知道），他想在克里姆林宫的圣母升天大教堂中描绘俄罗斯东正教的所有最高层级。 ，他在担架上拉了一块硕大的画布，尽管画了草图，但三十年来他从未在上面做过任何笔触。 苏维埃政权很友善。 他成为列宁奖的获得者，但是...很可能，他对这个政府没有什么好的看法。 尽管另一方面，他在1938岁以后并没有出国。 他这样做的原因很严重。 毕竟，是他的老师Mikhail Nesterov在1941年因间谍罪而被捕。 他的女son是莫斯科大学的著名律师兼教授，维克多·施雷特（Viktor Schreter）也被指控犯有间谍罪，当然还有枪击案。艺术家的女儿奥尔加·米哈伊洛芙娜（Olga Mikhailovna）被送往扎姆布尔（Dzhambul）的一个营地，在那里她带着无效的拐杖返回。 他不太可能对苏联安全机构的“出色工作”感到满意。 但是他还是继续写。 然后他也...被指控从事间谍活动，有利于波兰或日本。
三联画的左侧
亚历山大·涅夫斯基（Alexander Nevsky）画在中央的那幅著名的三联画，比起伦勃朗的画作《守夜人》（Night Watch），在更大程度上来说是个秘密。 但是，请自己判断。 因此，在三联画中，它也是三联画，即让人联想起教堂折痕（！）的东西，这里有三幅画。 他们每个人都有自己的名字。 还有你的情节。 这是左边的“老故事”，在尼古拉·乌戈德尼克（Nikolai Ugodnik）的巨大影像背景下，我们看到一个弯曲的老妇人和两个陌生男人。 带有扇骨的老球杆之一-俱乐部的钉子对接和年轻的卷起的袖子，带有手枪且明显不具有俄罗斯外观。 我们阅读了艺术史学家关于他的文章：“图片”暗示了俄罗斯人民丰富的历史和文化。” 废话吗 当您看到这幅画布的主要内容是圣徒的形象以及他的外衣上有很多十字架时，这是一种什么样的文化。 他（圣徒）站在所有这些人的身后，因为他们看上去如此……显然很高兴。 祖母清楚地微笑着（这是在灾难中），那位大胡子的人也……嘴巴被捏住了，这个年轻人看上去“在我的脑海中”-“我不会想念自己的。” 但是在圣徒手中却是一把剑和一些奇怪的神殿。 如果这是俄罗斯人民的历史，那么这全都充满了东正教的精神，……以某种方式摆脱了这种束缚，看到俄罗斯的时光如此……当局以手指看着这种“恶作剧”，只画了被抬举的人来对付敌人。 。
三联画的右侧
右侧的北部民谣也有些奇怪。 其中嵌入了一些模糊和非苏联的想法。 好吧，一把剑……这是俄罗斯士兵从未拥有过的一把剑，很难理解它是谁的。 尽管手柄绘制得很好，但正确而愚蠢。 但是...好吧，由于所有这些现实的剑细节，都没有这样的比例。 这很重要。 再说一遍，这幅画增添了史诗般的童话故事。 但是意识形态不是。 顺便说一下，他的脚上有骑士装甲。。。一般来说，他的手指上戴着金戒指的人是谁？ 我们从来不喜欢谈论三联画的这些部分。
三联画的中央
亚历山大王子特写。 斗篷上系着革命性的蝴蝶结。 金别针在哪里？
但是三联画的中心部分却受到我们的艺术评论家的喜爱。 这就是他们写的关于她的东西。 一位官员可以这么说：“在制作三联画时，艺术家咨询了历史学家，历史博物馆的雇员，在那儿他画了锁子甲，盔甲，头盔-主角的所有装备，他的形象在短短三周内就在画布上再现了。” 如果这一切实际上是真的，那么最好是他不咨询他们并且不去博物馆。 因为关于史诗，再次，这块画布的一切都是井井有条的，但是其中的历史性是正确的，只是它只是一分钱。
这是科林斯亚历山大大帝所穿的盔甲。 这是十五至十六世纪末的尤什曼，可能是土耳其伊斯坦布尔。 长81,3厘米，重10,07公斤（纽约大都会艺术博物馆）
来自同一家伊朗博物馆的类似装甲
此外，毫无疑问，这幅画是图标画的，史诗般的，严肃的。 从历史性的角度来看，它不能承受任何批评，只能在维斯涅佐夫兄弟和苏里科夫中引起笑声。 事实是，亚历山大·涅夫斯基（Alexander Nevsky）身着怪异的服装，对于十三世纪的俄国战士来说，这简直是不可想象的，他们伪造了盔甲，当时在俄罗斯根本不知道盔甲。 没错，王子的头上戴着镀金的头盔，与他的父亲雅罗斯拉夫亲王的头盔非常相似，他在1216年的利皮察战役中丢失了这枚头盔，后来被一个农民在淡褐色的灌木丛中发现，直到今天一直幸存下来。 但是，图中显示给亚历山大的头盔显然很小，对他来说几乎不舒服。 只需比较指挥官的脸和坐在他头上的头盔...
另一本“历史作品”是E.E.创作的Svyatoslav雕塑。 兰瑟尔。 好吧，他从哪里得到这样的盔甲？ 另一方面，拜占庭的战士用长矛刺中了他的肱骨，但是无法杀死他。 这意味着它不是锁子甲，而是板甲！
王子的形象非常有争议。 在冰河之战的那一年，他只有21岁。 它还描绘了一个成熟的丈夫，他显然是“许多夏天”。 就是说，很明显，艺术家想表现出一个睿智，经验丰富，自信的人，但是……无法与一个21岁的男人面对面表达它，或者不想这么做。 毕竟，没有人知道亚历山大的真实面貌。 1942年，当他在三周内将其绘制时，每个人都只能看到电影《冰激战》，而契尔卡索夫则在该电影中放映。 顺便说一句，在亚历山大·涅夫斯基（Alexander Nevsky）的职务上，正是他被描绘出来。 而且，显然，Korin希望摆脱众所周知的“ Cherkasy”形象，而且要摆脱五官，尤其是服装。 他确实离开了……但是……他走得很远。 但是他在王子身后画了另一幅图像-并非由手造的救主的图像。 再说一次，如何以及为什么？ 毕竟，“无神的五岁孩子”一直在继续（他们被这样称呼），圣徒的形象是不受欢迎的。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。的确的，圣徒只有一只眼睛，但是他看起来如此刺眼，独自一人就足以记住没有神的天意，您甚至不会杀死跳蚤，“如果上帝与我们同在，谁会反对我们？！”
拍摄自电影《亚历山大·涅夫斯基》。 看横幅。 没有圣徒的面孔。 亚历山大本人在整部电影中都没有提到上帝，也没有跨过额头。 所以那时...
所有“俄罗斯勇士”都按照“真相”生活
显然，艺术家面临着非常艰巨的任务。 有必要描绘亚历山大，以便他也不会像他的电影双重服装那样，这很困难。 爱森斯坦试图向他展示不逊于骑士的服装，尽管他鳞片状的外壳看上去像皮革，而不是金属。 他该怎么办？ 在他身上放锁子甲？ 此后，每个人都会说爱森斯坦的亚历山大看起来更富有……拿起鳞片状的外壳，然后像在地铁的马赛克板上那样贴上金箔？ 是的，如果不是因为救主在他身上的形象，那也是一个“黄金”，那将是一个很好的决定。 中间的“金”和右边的“金”-看起来没有。 因此，显然，他决定为他穿上完全没有历史意义的尤什曼。
A.V.书中与尤什曼人的战士合影 威士忌酒
腿呢？ 腿呢？ 毕竟，它们具有典型的板甲胫骨和护膝，这对我们的士兵而言并不陌生。 U A.V. 尽管没有被考古学家发现，但我们的战士身着链甲裤。 这里又是问题。 爱森斯坦的腿被王子长时间穿着的古老俄罗斯衣服所遮盖。 但是尤什曼很矮。 用裤子和摩洛哥靴子吸引王子吗？ 漂亮，但是...不严厉！ 于是他用蓝钢给他们穿衣服。
这就是艺术家在王子脚下所描绘的！ 与1400年有关。 意大利制造。 格拉斯哥凯尔文维拉美术馆）
从卡尔卡松城堡的雕像。 绑腿和鞋子都很好看的环-铆钉板在某种程度上是铆钉的。 可能是金属或厚皮，但铆钉本身无论如何都应该是金属。 人们相信，这种肖像属于1209-1229年阿尔比圭战争时代，尽管它比开始更容易结束。 也就是说，西班牙骑士已经有了这样的装甲。 但是德国骑士的雕像没有向我们展示任何东西
西班牙有很多这样的肖像！ Effigia don Alvaro de Cabrera，圣玛丽亚·德·贝尔普伊·德·拉斯·埃维拉纳斯教堂的下层，加泰罗尼亚，莱里达，1299年（纽约大都会艺术博物馆）
剑应该分开说。 剑带与当时相当吻合，很可能是科林从《 Violet le Duc》的书中摘下来的。 但这是十字准线……事实是它的“角”向内转，尽管通常它们总是向外弯曲或笔直。 但是……“出来”是纯粹的视觉效果，总是具有侵略性。 Korin的王子是捍卫者，而不是侵略者，因此他将他们朝自己，即朝刀柄而不是朝剑尖弯曲。 这个决定在心理上是正确的，尽管在这里甚至没有闻到历史主义。
来自迈森市博物馆的中世纪剑
纽约大都会艺术博物馆的X世纪之剑。 长度95.9厘米，刀片长度81厘米，重量1021克。
图片中最接近时代的剑。 法国，十三世纪。 总长91.8厘米，刃长75.6厘米，横向宽度13.0厘米，重量850克（纽约大都会艺术博物馆）
剑1400克，长度102.2厘米，剑刃长81.3厘米，重量1673克（纽约大都会艺术博物馆）
好吧，结果我们可以说时间是戏剧性的，时间是矛盾的，这意味着艺术是相同的，否则就不可能！
内斯特罗夫（M.V. Nesterov）的科林（P. D. Korin）肖像。 1925年。
顺便说一下，Korin的工作在1943年见光了，正当苏维埃政府与教会和解时，神父从营地中返回，教堂的教区（最近是MTS和粮仓的仓库）被打开，非常及时地成熟，因此受到了轰动。 ！ 可以这么说，一个人陷入了潮流，这也成为他成功的原因。 问题是：从历史上看，他的王子又能以什么形象出现？ 但是今天谁能说！ 艺术家留下的图像之谜...
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